是更加深刻，于是在浏览剧本的时候难免就多注意两眼。
但即使是奥斯卡系作品，也可以区分为两种，一种就是“国王的演讲”、“艺术家”这样专门为奥斯卡量身打造的作品，许多传记电影都是如此；一种则是艺术价值取向更加适合主流思想的作品，比如说少数群体平权，包括了女性以及种族等等，比如说伸张正义、励志人生。
另外，在这两种类型之外，还有一种不能算是类型的类型，那就是无心插柳柳成荫的类型，“超脱”、“醉乡民谣”、“爱疯了”、“爆裂鼓手”等等都是如此，它们都不是典型的学院风格，却在上映之后意外赢得好评，而后在有效的学院公关运作之下，一路杀入颁奖季的行列。
不过，之所以说是“不算类型的类型”，就是因为此类作品可遇而不可求，它们很难寻找到一个稳定规律或者模板，不能批量生产制作，更加不能流水线制作，这也使得各大电影公司意兴阑珊、不愿冒险。
对于西西弗斯影业来说，第三种类型之外的作品反而是机遇。
无论是第一种还是第二种，大部分剧本都已经掌控在了主流电影制作公司之中，除了好莱坞六大之外，韦恩斯坦影业、狮门影业、路边风景影业等等等等，他们都已经形成了自己的成熟制片体系，每一年都必然为了奥斯卡而批量生产一些类型作品，这些剧本项目都逃脱不了传记、平权、励志等等的范围，偶尔剑走偏锋的尝试，却也终究有限。
但第三种类型的剧本，就好像“醉乡民谣”、“爆裂鼓手”一样，各大厂牌或多或少都经手过一遍两遍，却终究还是缺少投入制作的勇气，现在也就成为了西西弗斯影业的机会。
除了蓝礼和鲁妮提起的“卡罗尔”和“布鲁克林”之外，他还挑选出了八部作品。
“夜行动物”，汤姆-福特执导，杰克-吉伦哈尔和艾米-亚当斯主演，奥斯卡最佳男配角提名。
“边境杀手”，丹尼斯-维伦纽瓦执导，艾米莉-布朗特主演，奥斯卡三项技术提名。
“海边的曼彻斯特”，卡西-阿弗莱克主演，奥斯卡六项提名并且赢得最佳男主角。
“聚焦”，汤姆-麦卡锡执导，奥斯卡六项提名并且赢得最佳影片。
“房间”，布丽-拉尔森主演，奥斯卡四项提名并且赢得最佳女主角。
“大空头”，亚当-麦凯执导，克里斯蒂安-贝尔、布拉德-皮特、瑞恩-高斯林等主演，奥斯卡五项提名。
“荒野猎人”，亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图执导，莱昂纳多-迪卡普里奥主演，奥斯卡十二项提名并且赢得最佳导演和最佳男主角。
“45周年”，安德鲁-海格执导，奥斯卡最佳女主角提名。
上述八部作品都有一个共同点：他们都不是典型的学院派作品，但也符合学院价值取向的整体趋势，依靠着出色的口碑和强大的公关，最终成功在奥斯卡颁奖典礼之上赢得了一席之地，从颁奖季中杀出了一条血路。
再加上“卡罗尔”和“布鲁克林”，前前后后就一共有十部作品。
西西弗斯影业不应该贪心，他们只需要制作出其中两部到三部作品，最多四部，就足以让他们在未来两年时间里，快速站稳脚跟，撇开小金人不说，至少他们就可以建立属于自己的口碑，就如同蓝礼一样，以精良和优质的品牌形象在业内赢得一席之地。
其实，在十个项目之中，还是出现了小小惊喜的。
“大空头”是派拉蒙的项目，改编自迈克尔-刘易斯的非虚构作品，他此前的作品“弱点”和“点球成金”改编成为电影之后，都曾经杀入了奥斯卡提名阶