等张一谋、严皓和夏梦过来后，许望秋指着地上的小水坑道：“这个水坑让我有了新想法，就是以这场戏作为电影开头。我们以地上的水坑作为开头，天上在下雨，落到水坑中泛起一道道波纹，抗议港英政府的队伍向这边走来。我们不直接拍抗议人群，而是拍水坑中的倒影。从倒影中我们能看到抗议人群，看到太祖像。由于在下雨，水面不断泛起波纹，整个画面是不稳定的，预示着香江社会的动荡。另外，泛起的波纹和抗议队伍的倒影交织在一起，给人一种特别梦幻的感觉。如果我们以这个镜头开场，那我们可以将少年郑毅部分全部作为梦境来处理，这样效果可能会更好。”
他顿了顿，继续道：“父母被杀在郑毅心里留下了严重的心理创伤，他经常会做梦，梦到少年时候发生的一切。这么处理，能更好的呈现人物内心的创疼。这样，电影最后人物彻底崩溃，大开杀戒，才更具说服力。”
其实在筹备期，讨论怎么拍的时候，大家讨论过用梦境来处理少年郑毅部分。不过最后许望秋没有选择这种处理方式，而是认为用正常拍更好。拍少年郑毅一家的日常，顺带将六七暴动的背景拍出来，然后拍郑毅父母被杀，郑毅重伤。医院里，少年郑毅瑟瑟发抖。护士问他，你怎么了？郑毅说，我冷。就在这时，电影的片名“冷”出现。
张一谋在电影上是语不惊人死不休，总希望有创新，方方面面表现出独特性，如果故事没有办法，就强调画面，画面没有办法，就强调形式，总之，要有点不一样的东西。他听完许望秋的想法，一拍大腿，嚷道：“这样开场好，比我们原来的开场有意思。原来以警察和抗议人群冲突开场，特别写实，也比较震撼，但并没有太多的新意。这样开场的电影很多，今年在西柏林电影节，跟我们并列金熊奖的《1920年的法斯特》就是这样开场的。我觉得现在这个开场好，有意思！”
严皓也觉得许望秋的这个想法很有意思，一般的电影这样拍会很妙；但《冷》这个故事却不适合这么拍：“《冷》是以小见大，讲述香江的过去与未来，这样电影应该是厚重的，应该具有史诗气质。在镜头选取上，应该沉稳大气。我觉得还是原来的拍法好，以六七暴动的镜头作为电影开场。用梦境来处理少年郑毅部分，会让叙事角度受到限制，无法全景式展现这段历史。比如石慧姐他们到总督府抗议，警察殴打抗议群众，这些就没法拍，因为郑毅的父亲不可能把他带到这些地方去。既然郑毅没有去，那么这些就无法向观众呈现。这样一来，整部电影的写实性就大大降低了。”
许望秋摇头道：“不是这样的。如果我们按照原来的方式拍，需要考虑视角的问题，需要考虑镜头的逻辑性，但用梦境的方式处理，反而不需要考虑那么多，因为梦境是没有逻辑的，在梦境中人是自由的。在梦境中，你可以是你自己，也可以是别人，甚至可以是天上的一只鸟。在梦境中出现石慧他们在港督府抗议，出现警察殴打抗议群众的画面是完全可行的，并不会受影响。”
严皓虽然是在伦敦电影学院学的电影，但受法国新浪潮和意大利新现实主义影响很深，他的电影向来以写实著称，听到许望秋这么说，忍不住道：“我知道这是意识流。可这是一部关于香江过去和未来的电影，是现实主义题材，应该追求写实才对。”
许望秋笑着道：“少年部分通过梦境来呈现，并不影响电影整体的写实性，就像《一盘没有下完的棋》大部分内容是回忆，但电影依然是写实的。我认为写实不是对现实世界的简单复刻，如果我们能把梦境很好的呈现出来，其实也是一种写实。”
严皓想了想，许望秋的话也有道理，点头道：“那行吧，就这么