西韩城之间，旧设关隘，在胡金铨的作品里，它地处苍山峻岭、云峰叠翠。

    而在徐刻手中，它则换了一个气候风景，放诸与黄沙万里的冷峭戈壁中。

    这就是汲取他人之养分，加上自己的大胆创新。

    先秦谓侠客犯禁，汉时载豪侠仗义，唐人开疆拓土，军功豪迈，墨客开始大范围歌咏“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”，为了让社会接纳昔日的不轨之徒，他们憧憬侠士应该为国建功，从此塞外大漠，竞相染上了侠气。

    古龙的楚留香，金庸的白马，梁羽生的杨云骢，都曾被描述于猎猎西风与黄沙里独行。

    在极端自然环境的逼迫下，人与天地之间的对峙，流沙、龙卷风，皆是如此。

    武侠片里的客栈这一题材类型，最初也是模仿前人，才出现在荧幕上。

    这个题材，当初就是从传统戏曲舞台演化而来！

    这就是属于淤泥的供养！

    胡金铨认为客栈是最富戏剧性的场所，很少有哪个地方，能像它这样空间和时间重叠，一切冲突都可能在这里爆发，于是就有了《大醉侠》、《迎春阁之风波》等“客栈四部曲”，金庸写郭靖黄蓉密室疗伤，也提供了类似的视角。

    各路人马逐一登场的客栈，成了占据电影主要篇幅的角斗场。

    胡的《龙门客栈》，将明朝夺门之变作为背景，讲述于谦被害，子女遭流放，以曹吉祥为原型的曹少钦派遣东厂鹰犬，奔赴龙门斩草除根。

    于谦旧部、龙门客栈掌柜吴宁联合游侠萧少鎡、朱骥和朱辉兄妹等人，共同打退了敌方势力。

    胡导细心考究，稳扎稳打，他的客栈有玉米农具，充满生活气息，布置温馨、宾至如归。

    如同他设计的打斗，演员踩着锣鼓的拍子，溶着戏剧的韵律，有舞蹈的曼妙，却也有着一丝编排、刻意雕琢的痕迹。

    徐刻是天马行空的鬼斧，他的客栈一现身，就荡漾在大西北的歌谣，狂放野性中，外面黄沙滚滚，里面乌烟瘴气，龙蛇混杂。

    加上老板娘金镶玉泼辣、风骚，利欲熏心，不再是那么泾渭分明的正邪双方，金镶玉对利益与的渴求，使她不断周旋于正反两派之间，多层次的叙事空间，增强了三方人马的互动、冲突，这些就是创新。

    汲取于传统戏剧舞台，呈现在屏幕上，被人细细解构，融合杂糅，加上自己的东西，就是现如今的《龙门逆旅》。

    没有哪个文学作品、艺术作品是凭空而来的，再一文不值的东西，到了有心人眼中就会被人发现另一面。

    层层叠叠，一点点的累计，到了一定程度，就会有人积累探知到足够多的启发，紧随其后诞生出优秀的作品。

    那些不经过大脑，一把火烧了，就留那么几个独苗，妄想着这些独苗发展壮大，好比空中养花一般无知可笑。

    莲花虽好，无泥能活？

    “呃……”突然在观影过程中，朱恩娜吃的炸薯片噎到了她，朱恩娜撅着小嘴气恼到“吃薯片被噎了，我以后不吃饭了。”

    朱智勋看着身旁的妹妹，没好气到“因噎废食，说的就是你吧，蠢得跟猪一样，别一天到晚乱说话，说话过过你的脑子，你那是脑袋不是屁股，就会让人笑话。”

    朱恩娜一时口误，吐了吐舌头，继续看着《龙门逆旅》这部电影。

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