这是一个人真正看进一本小说之后的状态。
也是一本文笔够硬的小说能够给大多数读者的一个良好阅读体验。
这也是为什么说，写小说的文笔，和很多人理解中的文笔定义不同的最主要原因。
可能在很多人固有的认知中，文笔好，就意味着辞藻华丽，出口成章，令人一看就生出惊艳之感。
这种认知不能说是错的，至少一些讲究辞藻华丽的诗歌什么的题材，是可以这么判断文笔。
但这个标准放在小说这个行业的话，就错得太离谱了。
于小说而言，华丽的辞藻，多数时候都不是优点。
因为它会让读者的注意力总是被那些华丽的辞藻所转移，而难以集中在小说的人物和剧情中，会让一本书的作者存在感显得太强。
可一本小说，真正应该被读者关注的，应该是书中的人物和剧情。
作者本人的存在感太强的话，就必然会频频令读者有出戏的感觉，沉浸式的阅读体验会很差。
很久很久以前，山上有座庙……
不对！
是很久以前，孙全对文笔的认知也有那样的偏差，也曾一度很追求自己行文中的辞藻是否足够华丽，足够证明自己的文笔。
直到有一天他突然意识到自己错了，才有意识地慢慢改变自己的行文方式。
从那时起，他就学着沉下心来，老老实实地讲故事，不再炫技式的展现自己的所谓文笔，那些华丽辞藻的堆砌。
也是从那以后，他的作品书评区，夸他文笔好的帖子，也渐渐多了起来。
就像今晚薛子涵看他这本新书的感觉，看着看着，眼前看到的仿佛已经不是文字，而是脑海中联想出来的一个生动活动的故事，一个个生活化的画面，还有每个角色人物说话时的声音。
对于没有看过小说的人来说，是很难理解一个沉浸在小说世界的人的。
会觉得一个在看小说的人，看着看着忽然笑出声，是有病。
也会觉得一个看小说的人，看着看着，就情绪低落，甚至掉眼泪，也是有病，而且还病得不轻。
对此，只能说：子非鱼，焉知鱼之乐。
对于爱看小说的人来说，看一本精彩的小说，和看一部精彩的电影或者电视剧的感受是差不多的。
甚至看小说的那种感受更好。
因为影视剧提供的各种影视画面和声音，是具象化的，这种具象化剥夺了观众很多的想象空间，就像一个没穿衣服的女人。
一个没穿衣服的女人，固然能最大程度地展现那个女人的美感。
所以一些拍的好的影视剧，能令无数观众狂热追捧，拍案叫好。
但一个没穿衣服的女人，同时也会清晰无遗地呈现出所有的缺点。
也是因此，一些拍得很烂的影视剧，会令观众一集都看不下去，想骂主演、想骂编剧，甚至还想刨了导演家的祖坟。
所以说，不是每个没穿衣服的女人，都是好看的。
美女没穿衣服，虽然能给人以美的享受，但这个世界上，更多的还是没那么美的女人，而没那么美的女人，不穿衣服的话，暴露出来的就是各种缺点了。
而小说……因为载体是文字，它胜过影视剧的一个地方就在于它能给读者一个无比广袤的想象空间。
书中的文字、人物，都会在每个读者脑海中呈现出不同的画面。
并且，书中刻画出来的人物，在读者想象出来的世界中，也不存在