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    与影响到日常生活的日新月异的科技产物不同，“审美”这种看不见摸不着的东西，变化起来的时候似乎没有那么剧烈，它或者更加“润物细无声”一些，但稍稍拉开一点时间跨度的话，这种变化也是很简单就能够察觉到的。

    动画的画面制作技术，碟片的清晰程度，特效的制作成本和难度，这些都是显而易见可以察觉到的。而且某些技术优势的积累期似乎还要更短一些，或许是因为自身的“特色”，起码宫代奏觉得在mad poihat培养一个高水准的后期团队，比培养一个高水准的原画团队要简单的多。

    他从一开始就是这么认为的，一直以来也是按照这种方针去执行的，因此mad poihat正在制作的空之境界使用的后期技术，跟最开始制作黑岩射手的时候自然是取得了长足的进步，甚至可以用得上“不可同日而语”这样的形容。

    画面技术如此，动画的题材也是如此——以最初制定的“在一定范围目标群体之中引起相当程度的反响”这样的目标来说，草莓棉花糖在开播不久以后，就很好的完成了这个目标。

    所谓的“目标群体”，自然是以现在的宫代奏和20年前的石见舞先生这种人为代表的一个群体了。

    本身这就是一个从人设到故事都很容易让人产生亲昵感的动画，它绝非刻意而相当自然的做到了“轻、软、萌”这样的要素，所以它有着一个恰如其分的标题，“草莓棉花糖”，兼具又甜又软的要素。而相比于播放之前的“可爱即正义”的宣传标语，播放之后得到的“不看莓乱扔，妄为萝莉控”的评价似乎更是一种来自于观众的认可和肯定。

    而考虑到“草莓”是那种能够创造“圣地”的动画，往夸张里说也可以被认为是某类“教典”级的作品，所以在把它的故事登场舞台更改到了“京都”之后，mad poihat在制作这部作品的时候，也就有了一些类似彩蛋也类似夹带私货的行为。