唯一遗憾的是，可能没有配乐的缘故，加上这首歌实在太过遥远，琼纳斯在歌词上有些走音，在歌词的转折上略微生硬，破坏了那种无形的意境。
琼纳斯唱完后，凯拉紧接着打开了歌喉，她刚才主动请缨，要求和琼安斯一起唱第一段主歌，所以第一段主歌的后半部分就交给了她，“Take my love， I’ll never ask for too much/ Just all that you are and everything that you do……”
伊莉坐在边上认真倾听着，她的第一感想是，凯拉选这首歌不是没理由的，她对这首歌确实非常熟悉，在没有伴奏的情况下，几乎完全没有走音，这是非常了不起的。
但是，她的嗓音质感远不如惠特尼，唱的时候也有些过于刻意了，她想表现出那种安静又深情的感觉，但却给人一种用力过度的微妙尴尬之感。哪怕她在旋律节奏上比琼纳斯做得好，但真要评价起来，多数人还是会喜欢琼纳斯的版本——后者是一道尚未完成的珍馐，但未来非常可期，而前者则是一碗精心烹制的小白菜，做得再好，也是随处可见的小白菜。
凯拉对自己的表现倒挺满意的，尤其在琼纳斯的一些走音对比下，她自认唱得毫无瑕疵。
虽然这么说可能有些自大，但在模仿惠特尼的唱法上，她觉得自己说不上青出于蓝，但也有惠特尼的八分水准了，尤其这是在没有伴奏、没有录音室后期修音的情况下。
第一段主歌之后，是第二段主歌，在琼纳斯之后，凯拉仍负责后半段的歌词：
“Can’t run from myself
There’s nowhere to hide——”
最后一个音是个小高音，凯拉忘我地唱了上去，飙出了长长的海豚音。
这倒确实是和惠特尼有所不同了，惠特尼的唱法是融入了美声和通俗唱腔的混合唱法，所以高音的质量都极其出色，是真假混音，有种浑圆饱满之感，但缺陷是牺牲了音域上限，当然，惠特尼本身的音域是非常广的，横跨了五个八度，但要唱到五个八度，就不可能保持这种浑厚感了，但这不妨碍她巅峰时期“美国第一嗓”“美利坚之声”的美誉。
相对而言，凯拉的这种唱法其实有点类似于玛利亚·凯丽了，后者就是以这种洛可可式唱腔的海豚音闻名，但缺陷就是音色偏薄偏尖，由于海豚音本就是哨音，所以有人讽刺这种唱法和尖叫没差别，但玛利亚的厉害之处就在于，她可以用海豚音说单词，而不像一般歌手那样纯粹地拉高声调。可见，diva都是各有各的强悍，一般人只能甘拜下风了。
当然，凯拉唱得绝对没有玛利亚好，如果说玛利亚的高音刻薄地说是单薄尖锐，那凯拉的高音不刻薄地说就是嘶声力竭了。她确实唱到了那个音上，但她唱得并不容易，连脸颊都有些微微涨红——既没有天生宽广的音域，又没有歌唱技巧的补足，要唱这种有难度的歌，特别是有原歌手珠玉在前，真的是非常为难的事情。
也许，唯一对凯拉来说比较幸运的就是她本人没有察觉到这一点，自我感觉相当不错，所以，在唱完了这句小露一手的歌词后，就略带得意地看向了伊莉。
说实话，她并不觉得自己唱得比惠特尼还好，这点自知之明她还是有的，但她也有信心自己比大多数翻唱者来得好。惠特尼的歌曲是那么难唱，不是所有人都能唱出那种直击灵魂深处的感觉，她自认自己已经是翻唱者中的佼佼者了。
这并不是凯拉的自恋，事实上，在高