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第四章 第十一节 季薄钊家里奇怪的木楔子
还记得在雕刻这个花纹时,自己还很小,问爷爷“这是雕刻的云纹吗?”爷爷微笑着告诉自己:“这是雕刻的凤尾,也就是凤凰尾巴的美丽的图案。”骆妌仔细的看着这个小木楔子,和爷爷的真像!爷爷喜欢在转角处留下一个小尖,在起笔的地方有一点方。这些很细微的笔画,只有仔细观察并且了解爷爷的人才可能知道。这个小木楔子应该是家里丢失的那个木箱子上的,为什么会在这里?骆妌心中充满疑问。这时季薄钊看到了骆妌,喊了一声:“小妌!”骆妌赶紧把这个小木楔子装到口袋里。站起身:“季爷爷,你的书好多和我爷爷都一样,我想起了我爷爷。”

    季薄钊眼眶也有一点红:“你以后就当我孙女就可以了。”

    骆妌和大家一起围在那幅由照片拼成的画卷旁边。季薄钊说:“这是一幅奇怪的画卷。我曾经见过老骆画和这个很相似的画卷,我当时以为他就是在练习,所以就没有留心。小妌在家里时知道吗?”

    骆妌点点点头:“爷爷是画过和这张很相似的。但是里面的人物太多了,我那时没有仔细看过。”

    季薄钊:“其实我也是。不过我看这幅白描人物画长卷,很有骆冰煜的影子,你们看这些用笔,这些转折地方的小尖,还有这些起笔的方的笔画,都是典型的骆冰煜的特点,他的这个特点是别人学不来的。关于这幅画,我虽然不能断定年代,但是可以断定是骆冰煜自己画的。”

    曾宣:“教授,你可以分析这幅画和朝元仙仗图——也就是八十七神仙卷有什么关系?”

    季薄钊:“很显然,这幅画作是仿朝元仙仗图画的。就像现在很多年轻的艺术家仿照清明上河图画画一样,把现代的小汽车什么的都画上去,也把一些比较热点的事情画上去。这幅画卷应该也是这样。你们看这些衣饰,这些礼器,很多都是现代的东西或者现代的审美。”

    明力:“那么骆冰煜教授为什么要画这样一幅卷轴呢?”

    季薄钊:“作为学者,研究和学习是对于以前的作品最好的尊敬。我也经常临摹画作,只是兴趣原因,我不临摹《八十七》。”

    骆妌插了一句:“季爷爷会临摹古罗马壁画吗?”

    季薄钊:“是呀,我对于罗马壁画更感兴趣。”说着,季薄钊走到书架上,拿起刚才骆妌看过的那本画册。

    骆妌暗暗想,怪不得这本书和其他的灰尘都不一样。

    季薄钊拿出画册,给明力和曾宣看。

    曾宣:“这是古罗马壁画。我觉得真的好像八十七神仙卷啊!”

    季薄钊:“是呀,我也觉得很像。”季薄钊顿了顿,喝了一口茶,接着说:“同样的文化现象甚至同样的文化作品会穿越时间和空间,在全世界很多地方发生匪夷所思的巧合。这样的巧合出现在全世界很多地方,从远古人类到资产阶级工业革命,各个时期;涵盖了绘画、雕塑、音乐等等各种艺术形式。”

    骆妌:“也许这样相似的艺术作品是为了给我们传递什么信息?”

    季薄钊哈哈大笑“也许吧。不过我更愿意相信,这种现象说明我们地球上的人类具有相同的感情世界。”

    明力:“关于四方神,教授有什么看法。”

    季薄钊:“关于四方神,山海经里最早记录:「南方祝融,兽身人面,乘两龙。」;「西方蓐收,左耳有蛇,乘两龙。」;「东方有句芒,身鸟人面,乘两龙。」;「北方禺疆,黑身手足,乘两龙。」”

    明力点点头。

    曾宣接着:“每一个朝代,四方神并不一样,指代的人不同,四方神的描述也不尽相同。不过,关于掌管人间的神,是一对,就是皇帝和皇后。虽然在不同的朝代叫法不

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