“九龙，我发现你现在进步很大，我也没有什么要特别教你的，我这段淘石有个重要发现，那就是只要是大气象的画面石，想方设法也要拿下，这个经验你如果觉得有用，尽管拿去。”
“好的，王老师的经验之谈，我一定好好消化，先谢谢啦。”
九龙马上回复。
很快，王义宽老师通过微信，把内容传了过来：
——石头大不等于气象大。
气象应该指画面内涵气场的大小。
怎么判断画面石的气象大小呢？
譬如人物类的就要讲格调高，有气度、胸襟、境界之类，让人感受到一种人格力量：如帝王的霸气，高士的飘逸，和尚的禅定等等。
人格力量这种东西，一靠主题人物的内在精神与外表形象相结合透出的神韵，二靠画面场景的恰当烘托。
植物类以拟人格化来表现气象大小。
如梅要显清癯瘦劲，松要苍劲挺抜，竹要挺直劲节。
而且植物特性决定了它的格调。
艳俗的花朵就不能看作梅花，柔弱纤细的树就不能看作苍松。
山水风景同样有格调高低、气象大小问题。
这是指画面的整体意象、气韵。
乱糟糟不合画理，或虽然主题图案不错，但整体画面不协调，是不可能体现气象的。
有大气象的风景画面也能反映思想性，有时候反而不是人见人爱的美景。
像我的《西部放歌》就是一例，一片苍凉、雄浑、荒寒之意。不是那种甜美的画面，可以挖掘发挥的内涵很广阔，与边塞诗联系起来味也足。
上面讲的大气象，都是从画面构图上表现出来的。
其实艺术手法也能体现气象。比如这些：
一是能表现气韵流畅、浑然大气的抽象图案。
一是有金石之气、拙味很足、内涵深邃一类画面。
这类画面要欣赏与把握起来更难。
恐怕大多数人还不能理解。
结论：大气象是对画面石高标准的要求，而天然画面石都是大自然的偶然现象，因此，这种符合高标准艺术审美的石头，量肯定大不了。
所以，我才说：“只要是大气象，就想方设法拿下”嘛！
王老师这次画风突变，有些调皮了，跟上次见面时的神情完全不一样，也许，现在和九龙也算是认识了，不再拘谨了吧。
王老师的这些宝贵经验，不仅仅是写书的需要，也是能指导实践的，九龙再次在群里表示感谢，他突然想到了另一个问题，问王老师画面石配座有什么讲究吗？
王老师在群里回话：“我的配座偏好是简洁。
“图纹石的特点是二维图案表现，内容丰富而含蓄内敛，简洁的配座既不会形成与内容重复的复杂雕饰而喧宾奇主，能更好地让人把视觉聚焦于画面内容。
“同时，内容的丰富与简洁的配座正好互为映衬，提升整体视觉效果，并且不致对花费成本配出来、却又偶有不称心的场景座耿耿于怀，又可避免部份师傅太忙，难于考究不同石头内容而配出相似场景，产生千篇一律之感。”
“王老师，高见！确实，画面石的配座不要太复杂，喧宾夺主就不好了，王老师，再次感谢。”