“迟念，你让我觉得惊喜，可我给你留下了最难的题。”

    “没有难与不难，也许是件好事，没有人设，意味着顾承欢是个充分开放的角色，我有最大限度决定她以什么样的面貌出现在观众眼前。

    这确实是个挑战，但是也是很好的。

    人生是复杂的，真实的人生不会有人设，真实的角色也不会有。”

    最好的表演，不是演出一个人物，而是截取一段人生放入作品，角色不只为作品而活，他/她在作品开始之前，结束之后都活着，作品里的时间，只是角色生活的一部分，这就是一个足够好的角色应该有的真实。

    迟念演完《刀尖上的舞蹈》才领会到这种属于表演的真实，她截取了姜离的一段人生放进电影，电影之外的时间和空间里，姜离依然存在。

    “润心姐，你知道我最喜欢《繁花》的什么地方么？”

    “我猜是《繁花》里女人。”

    “对也不对，《繁花》里的女人，或者从一开始，或者在经历过一些事情之后，她们会有独自做个恶魔的能力，她们为自己去为恶行，而不是附属于男

    人。

    她们不是混沌着下坠，而是清醒地选择堕落。

    《繁花》里有男人和女人的战争，但是到后来，全部变成了人与人之间的战争，没有性别之分。

    我原本以为以宋家为原型，是你受大哥所托而写了《繁花》。

    可王润心毕竟是王润心，读懂了剧本，才明白宋家或者是别的什么原型，只能是你手里的工具，你不会为别的人提起你的笔，你只会为你的心提起你的笔。”

    “《繁花》确实始于宋毂，但是一个故事从开始到结束，总会失控，哪怕是作者本人也不可控制，身为作者，我甚至享受这种失控，我喜欢现在的《繁花》。

    女人总是理解女人，迟念，我想跟你交个朋友。”