生存是16岁的凯特尼斯的本能，她依靠在十二区围栏外偷猎、采集野果勉强养活妈妈、妹妹和自己。当凯特尼斯代替抽中“生死签”的妹妹参加饥饿游戏时，她明白这对她意味着死亡。如果她想生存，她必须在人性与生存、死亡与爱情之间做出选择。
在竞技场上，凯特尼斯机缘巧合被塑造成“燃烧的女孩”，又与本区的另一个贡品皮塔组成“明星恋人”备受瞩目。她很困惑自己与皮塔的关系，她企图拯救其他竞赛者的生命，机智地应对游戏中出现的谜题，这使她成了电视观众关注的中心。生死关头，她才发现爱情竟然也可以成为赢的策略。
凯特尼斯只有继续做她自己。那个倔强的女孩，她拒绝向游戏规则屈服，拒绝向死亡屈服，也拒绝向爱情屈服。
这几百字的主要内容一下子就看完，但马克是怎么看出它是个好项目？是2008年以来最令人惊奇的小说，它登上纽约时报、米国今日报、华尔街日报、出版人周刊等全美畅销书排行榜第一名，而且始终维持热销，佳评如潮，获奖无数，犹不足以说明它的震撼力量。
2008年9月，首部曲出版，惊悚大师史蒂芬金他无法停止阅读。
苏珊柯林斯1991年就开始儿童电视剧创作。她为“尼科罗登”儿童台创作的及系列剧，获得了艾美奖，她还著有畅销系列奇幻小说，是现在当红的畅销书作家，但是这畅销书并不代表电影也会畅销，畅销书改编失败的例子多不胜数。
凯文今天来，是想谈改编权的，难道马克还不想搞，这是要堵住他凯文的口？
马克道：“一部作品的成功与否，决决于他市场的营销和粉丝的培养，我为的数字化媒体营销策略作了一个计划，它将做成一个系列，系列第一部影片上映于2012年3月，而事实上系统性的网络推广开始于2011年3月，距离电影上映刚好一年。对于一个三部曲电影，他的营销活动从第一部电影上映前一年开始，到第三部电影的dvd发行，这个系列营销活动将持续四五年之久。”
凯文接过马克挮过来的宣传计划，上面写得十分清楚，影片的核心受众是的书迷阵营，而面书和推特则成为了宣传的主战场，传统电影的营销手段海报、预告片、传统广告在的营销策略中都是次一等的配角。
在系列第一部上映前，用两年时间经营面书公共主页，从最初的影职员信息，到后来的粉丝互动，再到最后批量爆出剧照和未经剪辑的影片素材，推出线上小游戏，粉丝关注度得到几何级数的增长。这样的公共主页，引起社交网络中的转发，实质上影响了粉丝群身边的人。而且，对于系列电影来说，这个公共主页将在未来五年之中，把雪球越滚越大，成为系列电影的营销活动中的关键一环。
病毒营销的概念并不新奇，但的营销策划，开始早、定位准、效果好，并且省钱。想要通过sns的社交网络进行聚合宣传，是需要粉丝基数的，而要形成一个网络上数量可观的粉丝群体，就必须投入时间成本。
也只有依靠时间的积累，才能把病毒营销的负面效应降到最低，真正做到正面信息的宣传，而不是似凤姐般的恶意炒作。
在未来的几年之中，的营销雪球会越滚越大，以老粉丝带动新粉丝，不断将宣传素材推送到目标受众的眼前，避免资源浪费，这种对系列电影营销和推广做得十分出色，首先是对苏珊柯林斯进行包装推广。
凯文看着这一份推广计划，觉得靠普多了，典型的系列电影运作手法，对方是你了足够的准备的，绝不是单单的敷衍他。
投资就是从几十成几百个项目中对有潜力有价值的项目进行发掘，