慢慢坐下道：“除去艾绒，木棉、灯芯、竹茹、藕丝都可以用来制印泥。经过先祖不断尝试，发现棉花性软，灯芯茎刚，竹茹体滑，藕丝柔弱，单用起来都不如艾绒。反而加入竹茹后，两者相互融合，质地提升，这也是戴月轩百年立身之本！”
苏渊笑而不语，有些话点到为止，其实戴月轩不传之秘何止如此！
调制印泥的油，种类繁多，茶油、蓖麻、胡麻、菜油，皆可使用。茶油清洌，历久不助腻。蓖麻厚重，好处是着纸不渗。胡麻性浮，合色较差。菜油色黄，性滞易渗。
戴月轩所用为茶油，手续繁复，一不小心，全盘失败，每道过程皆是前人千锤百炼而来，心血凝结所成。
三人离开故宫，耿宝昌坚持要两人去家坐坐，家里很简朴，老人毕生积蓄都用来收藏瓷器，最后又全部捐给故宫，两袖清风，高风亮节。
“老朽不能白白受先生的恩惠，这是一个小物件，请收下！”
耿宝昌递过来一个青花笔架，苏渊好奇接过，看完吃惊道：“这是空白期官窑？”
“没想到先生对瓷器的造诣颇深！”耿宝昌笑着解释道：“可惜前几年把藏品都捐给博物馆，手里没有剩下什么能拿出手的玩意。这个算是捡漏而来，虽然价值不算名贵，可也代表一段历史，有纪念价值。”
苏渊站起身，推辞道：“耿老客气，笔架太珍贵，晚辈不敢……”
“先生请不要推辞！”耿宝昌正色道：“人活到我们这把年纪，还有什么东西看不透？生不带来，死不带去，相见便是有缘，收下吧。”
凌君生看苏渊还想推辞，插话道：“长者赠，不可辞，收下吧！”
苏渊只能收下，感谢耿老的馈赠，所谓空白期，又称黑暗期，在景德镇瓷器历史中泛指明代正统、景泰、天顺三代，也就是1436年到1464年这段时间。因为没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都是民窑所产，因而称作官窑空白期。
正统三年曾禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；正统十二年又有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令。
景泰五年又减少饶州岁造瓷器三分之一的记载，天顺元年曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年又有将原定烧造133万余件的瓷器准减8万的命令。
明代三朝实际上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，所以景德镇官窑生产的瓷器此时因而不便书写年款，因此这三朝的瓷器在各博物馆或私人收藏里常这划归宣德或成化朝。
直到景德镇陶瓷研究所发现的一批明代正统官窑瓷器，并可看出与宣德、成化不同的风格。对于空白期瓷器的资料终究不多，主要特点为云气纹颇重，主题花纹往往用云气纹罩住，青花也比较灰暗。
十几年前上拍纪录，明正统青花缠枝宝相花莲瓣纹大罐，成交1058万元。明正统青花缠枝莲洞石牡丹莲瓣纹双兽耳盘口大罐，成交价230万元。
耿宝昌感叹道：“这是我去年旅游途中无意觅得一件带有纪年款的明代空白期瓷器，东西应该是正统八年，整体器形为凸起的五峰相连山丛式，中空，在山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔，可以装水作水盂用。在笔架主峰后面书有正统捌年款。笔架的施釉肥厚，白中泛黄。”
今天跑一天，两位老人已经劳累，告辞离开耿老家，两人回到住所，苏渊刚想休息，突然又接到凌天成电话，约他见面。
“这是