要用乐器拟声以达到和电影中剧情的同步。从这一点来讲，这部电影就是领先时代的，敖白作为作曲人，是独一无二的。

    也许是被无数影评人和身边亲朋好友的吹嘘攀比激起了好奇心和好胜心，不少人都想去电影院看看这个女校惊魂记是否真有传说中的那般吓人和划时代，这也直接导致了电影票房的井喷式增长，直接让不少等着看笑话的人傻了眼。他们不服输般走进电影院，又各自搀扶着扶着墙出来。

    而敖白，也第一次以电影导演和独一无二的电影配乐制作人的身份，制造出一场二十世纪一零至二零年代的恐怖电影狂潮。

    后世的学者们将女校惊魂记当做恐怖电影发展史中的一座丰碑，它的出现在那个默片时代简直是不可能做到的事情，但娱乐界的老佛爷奥利维亚威廉姆斯在年轻时第一次尝试拍摄电影时就做到了，她甚至开创了心理恐惧片，让人们头一次明白恐惧片不一定需要无数怪兽的堆砌，更重要的是环境和配乐渲染，她甚至影响了电影配乐的发展。

    敖白并不知道后世会将她描绘成一个前无古人后无来者的巨人，但是此刻的她知道，当她对配乐的灵活运用使得女校惊魂记红极一时票房火爆后，人们终于开始重视电影配乐问题。他们终于明白，在默片电影中，配乐的好坏，甚至能影响到电影质量的高低。

    如果没有敖白的配乐，她的这部作品能否达到如今这样的火爆程度以及恐怖程度，这还是一个问号。

    几乎是在女校惊魂记霸占美国电影市场，将其他同期上映的电影挤出竞争舞台无人问津的第二个星期，按耐不住的启斯东电影公司终于给敖白打来电话，要求开始进一步配乐合作。

    他们甚至询问起敖白首部电影是否还能有续集的可能，因为电影结尾明显还有故事没有讲完。如果布隆谢准备出续集，他们可以注资，分享片场，分享资源，企图在第二部上映时分一杯羹。如果布隆谢方没有拍第二部的打算，他们还打起了买下女校惊魂记版权的主意，自己拍第二部。

    敖白当然说什么都不可能将版权卖出去，她结局那样安排其实就是给自己一个缓和的余地。女校惊魂记可能会拍第二部，但是起码得等到战争结束后再说。现在一战打响已经快有大半年的时间，美国的报纸上渐渐出现了关于欧洲战事的报道，那些惨烈的现状让不少民众出现了反感情绪，过不了多久，恐怖片就会完全没有市场了。

    不过其他的配乐合作倒还是可行的，但是，依情况而定，若是像之前那种由卓别林主演的电影，那就得用分成合同，若是剧情很一般演员也很一般的电影，使用买断合同也不成问题。