这群女人真是太恐怖了,不止威胁他不让他躲避,还要他自己送上门让他们蹂躏,旭爷遇到她们,还真是秀才遇到兵,有理都说不清。
国产动漫,自新世纪以来,就被上头扶持着,每年扶持资金数以千万记。
可惜,近二十多年来,除了寥寥几部能够集口碑与票房、收视率于一体的项目,大多数都是滥竽充数。
在少儿动漫领域,国内采取的都是低龄化的策略。
在成人化动漫领域,国内除了这一两年诞生的《大鱼海棠》、《大圣归来》等几部动漫,其他都已经折戟成沙。
但哪怕如此,这二十多年来,国内所培养的动画、漫画方面的人才,单看《哪吒之魔童降世》近5000多人的幕后工作人员,就有着成功的一面。
老话说得好,人才的多寡,才是衡量一个国家一个产业能否强大起来的基础。
只有源源不绝的人才不断出现,遇上恰到好处的崛起时刻,一飞冲天早晚都会来到。
就像现在国内的电影产业一样,没有当年香江商业片导演以及数目难以统计的幕后人员不断北上,国内商业片,想要顺顺利利在08年崛起,也不是那么容易的。
在新世纪之前,国内整个电影产业,都是以文艺片为卖点,去往欧洲角逐三大电影节奖项为最终目标。
看看第一个成功打开贺岁片市场的冯大炮,在《集结号》取得成功之前,一直都不为国内电影传统大佬们接受。
老谋子、陈凯阁,要不是早在**十年代,就是成功的文艺片导演,他们在商业片旅途上的坎坷,也不会比冯大炮好多少。
商业片的崛起,谁都知道会对文艺片的冲击有多大。
国内电影文化产业,上世纪九十年代之前,学的是欧洲文艺片的那套。
可在好莱坞商业电影在全世界攻城略地的八十年代之后,欧洲文艺片的落寞,也只是个时间问题。
电影,涵盖全球各地特色文化是事实。
可谁也不能否认,没有传播度的电影文化,最多也就能够在某些地域稍稍火一把而已。
欧洲文艺片就是如此,除了某些文艺片爱好者,欧洲文艺片最大的市场从未远离过欧洲地域。
而好莱坞商业片,哪怕所蕴含的文化氛围不高,但在全世界的影响力,是再多文艺片都比不上的。
跟好莱坞商业片,如初一辙的是,霓虹国的动漫产业,在全世界的影响力之高,是整个亚洲文化独树一帜的。
凭借着其特色文化动漫产业,霓虹国在全世界喜爱动漫文化的年轻人之中,潜在影响力之大,早已是一国怼多国的格局了。
欧美动漫文化,是一个笼统的范畴,涵盖欧美各国所有动漫制作产业。
霓虹国能够以自身的文化基础,以2d动画为表现形式,将各种人文观念,文化特色融汇在一起,这很值得国内动漫产业人才学习。
这几年的《大鱼海棠》、《大圣归来》等几部动漫电影,就将华夏特有的文化融合的非常好。
既符合华夏文化特有的五千年色彩,也敲到好处的融入现代普世价值观,虽偶有瑕疵,但大格局上,也算是打开了局面。
赵旭拍摄《洪荒》,本就不是一个单一的电影项目,其不止涵盖《西游》、《封神》那么简单。
而是在《洪荒》的基础上,统一架构出一个从华夏上古神话到现代神话的世界,其内包涵着华夏五千年来耳熟能详的神话故事。
这些故事,都将会如