回来的时候，有人赶着要回屋码字，被别人调侃：“这么勤奋吗？歇了吧！”
那人摆手：“我这周全渠道，一天好多钱呢！”
黑暗中，门边小长廊下，嗤笑传来：“真特么的庸俗——”
死寂，肃杀。
然后借着几分未散尽的酒劲，有男作者炸了毛：“你他妈来劲是吧！”
谢青听到这儿，打断了流锦一下：“还是中午那位吗？”
“可不就是他呗。”流锦轻笑，“我仔细观察了一下，传统作家里也就一个他、一个那天在门口嘲讽我的爱来事儿。其他前辈都挺好的，今天你走之后还有个阿姨夸你呢。”
谢青点点头：“你继续。”
流锦又继续给她讲：“然后两边就呛起来了。”
“有辱斯文。”
“斯文个屁！妈的，二十一世纪了，你圈整点当代文学还他妈就喜欢往女性生殖器上凑，哪来的脸说自己斯文！”
——这话地图炮，但并非毫无依据。
传统文学内部有一部分人，似乎陷入了一个怪圈，痴迷于老一辈作家的写法。
深沉、乡土、底层，外加并不美的性|器官，好像这样才能达到足够的思想高度。
可老一辈作家这样写，是因为当时的大环境如是，他们在记录一个时代，这就是他们那个时期的“当代文学”。
现在，二十一世纪，这样的环境或许依旧存在，但已不再具备代表性了。
新一辈的作家再这么写，就有了一种诡异的“复古感”。
真的很诡异。
后来有人在微博上总结了关键词，看起来更诡异了：
“文学家们很喜欢奶|子这个词”，
“提起当代文学就是窑洞、植物、血、穷人、奶|子”，
“提起西藏文学就是湖、藏民、小孩儿、奶|子”。
“看严肃文学就是花样看奶|子”，
“体验真的很不好”。①
你以为写这些的人年纪都很大吗？
不！
转发里有人做出补充吐槽：“我们学校文学院，个个九零后，个个城镇户口。院刊望过去还是一堆乡下奶|子，服了。泪眼婆娑乳|房干瘪的老母亲、天真魅惑乳|房丰挺的打工妹。②”
这条微博大概在网络文学圈里也有很多人看到了，现下借着酒劲，就拿这个骂起来：“就你们那个搞法！没有我们你自己也能玩完！”
“还有脸嫌我们俗！”
“你嫌我们俗，我们还没嫌你穷呢！”
……
然后就打起来了。
万幸大家都是每天和文字打交道的人，缺乏运动，身体素质都不怎么地，周围又有人七手八脚地拉架，没打出大问题。
现在大概一个在止鼻血，一个在敷眼睛。
“……”谢青听完无语了半晌，“真没必要。”
流锦：“先撩者贱！”
“是。”她点头，“但你看，那人在传统作家那边也是个奇葩。那就不是个正常人，跟他叫什么劲。”
流锦白眼：“压死骆驼的最后一根稻草呗。”
大家平常受的挤兑太多了。
每个人都知道不停开嘲讽的始终只是一个小数人，但不忿还是会积攒。
谢青没再说什么，流锦聊完八卦就爽了，回屋码字。
谢青这才顾上拿起手机，跟