不光读者老爷们看的不爽，我在写这种群像剧时也偶尔会筋疲力尽，这就像是俄罗斯套娃，一个套着一个。
要是只单纯的写像美沙、守部武雄等人的分支故事，我能不重复的写上几十上百个，但这样总是在写套娃下线的故事，令人感觉是在进行一个机械性的动作，并且写配角的故事又似乎成了灌水，而描写主角却又总是不可避免的把故事快速导向结局，因为主角事实上已经是无敌的存在，这就陷入了【灌水还是完结，完结又不可能完结】的极度恶劣的循环。
这本书就是在蜘蛛网泥潭中挣扎的写下去，一如我一言难尽的戏剧化的生活。
许多人应该也在起点APP上听到过那个提问【作者你准备多少章完结？】，我记得当时我回答的似乎是六七百章？是的，我的确试图在六七百章完结，结果差点被喷的自闭……
因此在大家的极力反对下，就想着要不再继续写下去吧，所以就把当时开的新书向编辑申请屏蔽，我继续写这本书——嗯，因此被小圆编辑和主编说了几句，自闭+2。
当时的生活上也发生了一丢丢不愉快的事情，自闭+3。
但这本无敌流的所遇到的问题不会因为我个人的意志而发生改变，或者说我没有那份能将火车掰回正轨的才能，写着写着整本书越写越是陷入了死循环。
无敌流的，并不适合写成长篇。
大部分无敌流要么就是百万字左右、或者百万字不到就完结，亦或者干脆写了两三百章就太监，因为力量体系的崩溃必然会带来整个书的崩溃，而读者也会产生阅读疲劳，一个无敌流的主角要的就是辗轧一切，但既然已经辗轧一切，又怎么写的下去呢？毕竟故事需要的是张力是冲突，而无敌的主角已经失去了冲突点，是天然与写故事这件事相背的。
我的写作思路是来自哪里呢？因为没有了冲突点，所以就干脆想着一个超凡力量的介入会引发社会怎样的应激？便以这应激反应来继续写，描写‘不太弱智’的国家政府，描写在国家政府围剿下的套娃们，描写对社会的影响与改造。
顺带着的，描写围绕着一个个下线们和下线关系者的小故事，也磨炼着我的一些思路，亦或不如说，我已经放飞了自我，在套娃下线们的身上实验着我的新思路，比如高桥可怜在老家、孤儿院的两次转变，这两次转变所围绕着的人，朴飘乐的小故事……
座头一刀的简短故事，和尚的故事，这两个角色和其他角色都不同，并没有过去的背景，抛弃了描写角色所需要的背景叙述。
也正是在一次次的实验中，尝试着将脸谱化、标签化的角色，渐渐朝着我想要的那种‘活跃’的角色发展。
一个角色可以是坏人，也可以死，但因为其本身所代表的价值观过于有生命力过于活跃，所以短短的篇幅就能留下比其他重要角色更重的记忆，像是这本书的主人公，水野空，其本身似乎就没传达出什么价值观，善恶观，生命力。
而这本书的结局，其实在我一开始写的时候就想好会是这样了，不管是我写到多少万字、多少章，结局都会是如此，也是这本书唯一会有的结局——毕竟不可能永永远远躲藏在幕后，只要走到台前，就一定会是这样的结局。
咦，不知不觉这就写了两千多字。
不过现在已经是凌晨三点钟了，估计今晚是不可能睡着了。
能有这么多可爱的读者看我的书，虽然我只是个没有什么才能的人，写出来的也就是堆混乱乏味枯燥，而且被喷的连书评区都不敢看的书，但还是诚惶诚恐的感觉到高兴、歉意。