看戏呀。
大量的观摩各种影视戏曲剧种，能跟着导师搞课题研究。
所以这段时间万长生守在编导会议室，大量的看表演，简直就是瞌睡遇枕头。
全国各地汇集起来的各种表演形式，各大专业团队的高水平表演，甚至还有到各种国家级剧团、歌舞团、表演院校的面对面沟通。
都在满足他的研究生学习内容。
只是从这个内容的丰富程度到水平高低幅度之大，绝对算得上是前所未有。
简直有种皇帝读书全国陪的感觉。
也算是万长生拿到这个春晚导演身份的意外收获吧。
除此之外就是大量的阅读，老雷给万长生定下了每个月起码三十本指定书目的阅读量。
其他研究生则一个学年大概两百本。
这可都是晦涩难懂的专业书籍，所以万长生在组委会随时都带本书，坐地铁也看。
好在他读经书、史书那么多年，阅读效率还不错。
一天一本十来二十万字的专业著作，看完还能做点笔记感想。
最离谱的是万长生这会议室里面，随时坐着十来个专业影视戏剧院校出来的高材生，几乎个个都得是研究生朝上的高手。
看书过程中有什么疑问，随口问随口答，而且还是不同人不同角度的不同观点，都能引经据典各有论据和看法！
这就像万长生本来是到罗汉堂来自习的，结果十八罗汉天天给他开小灶，还争先恐后抢着塞。
所以说他怎么不成天泡在会议室嘛。
谈什么恋爱，搞什么暧昧啊，是《表现美学》里面的理论不美，还是《戏剧节奏》里面的演戏看得不多？
那都是前人几百年来的各种总结精髓。
万长生沉浸其中，还有各种唯恐他听不懂的参考解答。
学得可带劲了。
相比之下江竹清就难得多，毕竟这种阅读量不是囫囵吞枣的一目十行，得理解得吸收，还要在这个基础上建立自己的思维体系。
最后这个才是最难的。
恰恰这就是万长生的强项。
哪怕从观音村出来，他的见闻视野远不如杜雯，但他早已经建立好了自己的知识体系、世界观价值观思维架构，后来所有吸收的一切，都像把书籍分门别类的放到书架上，井井有条。
多年的碑林生活，早就让他积累了完整的体系架构。
江竹清这样的明显连构建的门都还没摸到，万长生又不好给她手把手的教。
她就好比罗汉拳像模像样的能打出来，但要她说出这拳法的创造理论，或者有哪里可以改进下，那就太强人所难了。
林楚妮都要好些。
就是从那次京都之后搞计划书，这一年半的时间，加上之前半年在江州下剧组的时间，她自己可能都没察觉到的潜移默化改变。
真正离开了课堂，不是到剧组这种浮华的地方混日子聊八卦，而是在钢花街道，在艺术社区，在培训中心接触到大量的现实。
就像老雷在研究生课堂上要求的那样沉淀自己。
戏剧学院的研究生很少，一年也就四五十个，博士更少，十来个而已。
所以基本上研究生都是一对一的导师关系。
林楚妮和万长生是比较少见的同时跟随老雷，只是万长生算是席导带的硕博连读，研究生阶段交给老雷带，所以两人同堂上课的时间也不多。
两人的侧重点都不