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这样的评价，不可谓不高，反正高铭彻底傻了眼。作为艺术生，他自然清楚，就算是国画大师创作，也要受到笔墨的约束，一些意象很难表现出来。r/>
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可是白叶的笔力，却打破了笔墨的约束，岂不是说他比国画大师还厉害？这不可能吧……r/>
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对于高铭的质疑，高博却不再解释了。r/>
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因为他很清楚，有时候一些东西，哪怕他再怎么解释，不明白的还是不明白。r/>
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如果哪一天，高铭明白了其中的含义，这也意味着他的技法，肯定有长足的进步。r/>
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对此，高博心中期待，这也算是他对于儿子的一种期望吧。r/>
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“老师，你觉得怎么样？”r/>
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在同一时刻，虞宅之中，虞蒿的学生，在观看了视频之后，也第一时间上门，聆听虞蒿的看法。r/>
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“连皴带擦，确实是新技法。”r/>
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虞蒿有些惊讶、意外。他很清楚，在山水画的发展中，皴法的出现，就是山水画走向成熟的标志。r/>
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从隋唐以前山水画中所表现的“空勾无皴”到五代时期山水画的“皴染俱备”，皴法经过一个漫长的历史演进，成为与中国山水画同步发展的重要标志。r/>
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五代、两宋是山水画发展的高峰时期，也是皴法定型和发展的顶峰时期。从荆浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”，到范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“斧劈皴”、“马牙皴”，马远和夏圭的“大斧劈皴”。r/>
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再到元代又出现了王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等。一代代名家的皴法都有不同程度的发展和创造。r/>
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明代之后，尽管也是名家辈出的局面，但是皴法也基本定型了，哪怕再有一些变化、创新，也不足以形成流派。r/>
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可以说，在皴这个技法上，前人先贤也算是研究透彻，后人不管怎么琢磨、研究，也很难突然前人的限定。r/>
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就犹如唐诗、宋词，就算后人的诗、词，再怎么精妙，也难以打破唐人、宋人的藩篱。r/>
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这也算是时代的悲哀。r/>
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皴法也一样，现在的画家，不指望打破前人的桎梏，只是希望对前人的皴法，进行综合的发挥、利用，以形成自己的风格。r/>
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