大家各自吃完早餐后都去练习了，唐风拿着一本厚厚的书在练习着曲目的乐谱，许晨正在练习操作木偶，陆允蝶在看着戏剧台词，而我则直接跟着师父开始学习制作木偶跟修理木偶，当然还有那所谓的木偶戏阴阳录阴篇。
在看到他们还得背台词看乐谱之后，我瞬间觉得我好幸运，不用学习这么曹蛋的东西。
于是，我便在师父的教导下开始学习了，看着木偶的结构挺简单，但做起来确是十分复杂，要运用绘画、剪、连接的方法法制作提线木偶，还得水彩笔、油画棒、剪刀、针、线等。这不木偶穿的衣服还得自己做吗，一个大男人哪里拿过针线，给我手指扎的，都快成沐浴的莲蓬头了。
师父一一将工序做给我看，首先是敲毛坯：根据事先设计的图形打好毛坯，这是第一道功序，很考验基本功。毛坯制成之后，再放置一段时间，待其自然晾干，就可以开始修光——把表面磨平。
打底：一如化妆打粉底，主要是为了处理木头天然的小气孔、小毛刺。每打一层底就要再抛一次光，完成一个木偶一般要打七八次底，抛七八次光。
上彩：制作提线木偶一般上京剧彩妆。现代木偶师傅多用油彩，以前只能用粉彩，对工艺的要求更高。开相：在已上彩的木偶脸部仔细画上眼睛、眉毛、嘴巴。一个木偶毛坯可以一样，但此时就可以画出喜怒哀乐，画出不同的角色。
最后的细节：木偶头做好之后，还要栽上头发、胡子，配上头盔魁、衣帽。真正的艺术品往往在这最后的细节处亦精心雕琢。
在看完这些步骤之后，我觉得我整个人都快晕了，看来这并不比唱戏简单多少，如果能重来，我要选唱戏！！
我苦着脸跟师父说，这也太难了，师父一听就不愿意了，说他当年的木偶团只有他自己一个人，唱、做、吹、打都是一个人做，后来收了徒弟才有了帮手，说这点小事不算什么。
“一个人能做那么多事？”我显然不太相信。
“你小子给我看好了，师父露两手给你瞧瞧”。说着拿了几个木偶还有乐器就摆弄起来。
还真别说，师父这技术还真是没得说，只见师父仿佛有三头六臂一般，这边敲打锣钹，那边手脚并用，将木偶舞弄得令人眼花缭乱，同时嘴里还根据生、旦、净、丑不同角色，唱出说出不同腔调。
“绝了，徒儿佩服”，我直接竖起了大拇指。
“你也不看看你师父是谁，在这镇上名声可是杠杠的”。师父被我这么一夸，还嘚瑟起来，不过他真有这嘚瑟的资本。
随后师父就跟我谈起了这木偶戏阴阳录，师父说木偶戏也称傀儡戏，各地派系很多，据说师父的师公以前是一名道士，但是后来不知道怎么改行做了木偶戏，于是就把道术跟木偶戏的精华结合了起来，写了这本木偶戏阴阳录，后来传给了师父，师父就凭借着这本木偶戏阴阳录在所谓的江湖圈子里打出了自己的名声，大多有钱人有喜事或者丧事的时候都会请他去唱木偶戏。
听他讲了这么多，我就弱弱的问了师父一句，“学这阴篇有前途吗？能赚到钱吗？”因为在我心里认为唱木偶戏毕竟还是门技术，三年不开张，开张吃三年，据我所知有时候有钱人家请唱一出木偶戏开出的酬劳可是很高的，而我这没事修修木偶，制作木偶的能有什么好的发展。
师父听完后白了我一眼，“没见识，这不是还有那阴篇里的精华吗？木偶戏阴阳录的阴篇里记载了如何将道术与木偶融合在一起，就跟人家那些法器开光的道理差不多，这种木偶叫做灵傀，像我送你的那