如今电影圈都在流行改ip，买小说，陆赫却选择了最传统的历史人物来拍，夏铮本来对他的历史英雄情节并不感冒，但仔细把这部剧本看了遍，也不得不承认历史本身比小说还要精彩，谢道韫怒斥孙恩这一节，现在的女主小说估计都不敢写，实在太过金手指。
“雪夜访戴逵这一场拍了吗？”钱小乐问夏铮。
“拍了，就在咏絮之后，都是雪天。”夏铮知道他在问什么：“表现王徽之性格的还有一场，船上遇桓伊。”
他说的是王徽之生平事迹中挺有趣的一件，恒伊也是东晋名士，精通音律，时人称之为笛圣，恒伊宦途显贵，最后官至右将军。
王徽之应召赴京师时，船经青溪侧，桓伊从岸上路过，舟中客人有人认出恒伊，当时恒伊已经身份显贵，王徽之却让人上岸对桓伊说：“听说足下善于吹笛，请试为我吹一曲。”桓伊听说是王徽之，默默下车，坐在交椅上，为王徽之吹奏三调，吹罢，便起身上车离去，两人之间没有一句对话。
当时恒伊吹奏的曲子，就是日后的千古名曲，梅花三弄。
林蔻这个人的剧本好就好在，她对历史还是有点敬畏的——当然也可能是有陈生在压着，没法放开来写，所以对于感情的戏份，写得极为隐晦，如羚羊挂角，高来高去，几乎无迹可寻。想看爱情的，也许能从那零星的几场对手戏中看到些许痕迹，但也仅仅只有这些罢了。
钱小乐背对着夏铮，站在墙壁前，他仰头看着墙上剧本，忽然说了句：“论道”这场，写得很好。
魏晋有清谈的风气，史书记载，有次谢道韫丈夫王凝之的弟弟王献之在厅中与人清谈论道，辩不过对方，眼看就要一败涂地，身在房内的谢道韫全程听到谈话，有心帮他，但是碍于男女大防。所以让婢女在门上挂上青歩障，隔着帘子与王献之的客人辩论，客人无话可答，大败而去。
这场拍摄的时候，夏铮刚好要离开片场，但是听说拍的是这场，就留下来看了拍摄。
陆赫把这一幕拍得极美。
他没有用古装戏中欲盖弥彰的珠帘，而是按史料中的记载，用了青纱幛，阳光穿过厅堂一隅，满座客人静听辩论。谢道韫的声音不急不缓地从歩障后传出来，整个画面里除了风声，就只有她和客人一问一答的辩论声。
有一段时间，主摄影机画面里甚至没有歩障，没有客人，画面中只有谢道韫的声音，而摄像机却在静静拍着安静站在门侧的王徽之，广袖宽衣，丰神俊朗，他嘴角噙着笑，眼神却仿佛去了很远的地方，他想的也许是那一场彻夜的大雪，或者是清溪侧那远远的笛声……
然后风吹起歩障，露出极窄的一线视野，歩障后的谢道韫安静坐在黑暗中，皎白面孔如同一朵莲花，青髻雪肤，颜色素净到极致，也美到极致。陆赫对光与影的运用近乎于神，他用一个镜头语言，就写尽了林蔻在竭尽全力暗示的那个故事。
这窄窄的一线视野，是王徽之的惊鸿一瞥。
钱小乐说陆赫是英雄主义，说他悲剧情结，其实在这些之外，他还有一样特质，是钱小乐的眼界所无法理解的。
他的审美中，有传统士大夫阶层的最后余光。这一丝余光，是苏州园林中那月洞门后的剪影，是一枝供在瓶中的梅花蜿蜒曲折，是无数个深深院落中安静的日夜，和偶然擦肩而过的衣角与眉梢，即使慢放再慢放，也不过短短几秒。
这几秒就是一生。
没人比他