1梁梁上浪来令

    庄廓打给着湾湾了里

    麦场盘给着岭上

    花儿维给着庄子里

    大门口出来着领上

    大河过给着千千万

    没过个小河的扯船

    花儿维给了整十年

    没维下个你的扯盼

    2马营令（歌声绵长，情感充沛）

    清油的灯盏洋油的蜡

    尕刀刀削下的泪蜡

    衣裳脱下着炕上搭

    想你者没睡下

    金盆里养鱼者鱼不大

    鱼大时变金龙

    心疼的尕妹维不下

    维下时长精神哩

    3棉旦旦令

    哎呦白杨呀树，栽了呃哎呦，栽两了行诶

    我的棉旦了旦诶

    阿一天长成个树哩呀（接）

    我的有缘的阿哥

    我俩手领手儿了（长）

    阿哥我俩梁梁儿上浪走

    哎呦当家呀的，阿哥哦兵抓了上诶

    我这苦命的人诶

    一家人阿门价过哩呀（接）

    我的有缘的阿哥

    我俩手领上手儿了

    阿哥我俩梁梁儿上浪走

    西北花儿是流传于我国青海，西藏的部分地区，甘肃，陕西部分地区的民歌。其用语新颖，情感大胆奔放，很有特色。

    西北花儿同所有的民歌一样，以爱情为主题的歌占绝大多数。上面选的三首都是与爱情相关的花儿。

    花儿在西北民歌的语境中有多种含义。作为此地区的民歌理解时与少年同义，又有恋人，恋情之义。

    在结构上，西北花儿的句式是很自由的，既可以很规整，也可以很随意，显得长短不齐。但一般花儿都是配乐演唱的，这些固定的曲调称为令，从写作花儿需要按照令的字数要求来看，花儿的创作显然不如现代诗那么自由。但是从令的结构形式的多种多样来看，创作的选择明显比汉诗要多。而且有些花儿是即兴而唱的，对令的依从度很小。其实花儿本是自由的山歌，曲调是长期演变形成的，而并非一成不变，必须遵照的。

    在押韵上，一般花儿的韵都十分密集，甚至使用同一个字押韵，而这在汉诗中则是忌讳的。当然有些花儿中也出现不押韵的情况，不过密集押韵的情况是最常见的。

    在表现力上

    1花儿广泛地使用比兴，一般是一个起兴之后立刻抒情，起兴与抒情的内容之间的联系不重要。在花儿中既有联系紧密的也有二者不相关的，但起兴的部分与抒情的部分是押韵的。一般来说花儿中的起兴和抒情组成一小节，整首花儿由几个小节组成。但是也很常见例外的情况，比如直接把抒情融入起兴中，或者只有起兴，只有抒情，总之，花儿是自由的。

    2花儿广泛地使用情感助词。花儿一般都可以演唱，声调高亢，行进绵长（慢），在歌词中会大量地掺加情感助词，甚至比较长的称词，这一切都是为了更利于情感的抒发。因为情感助词能够最直接形象地表达心情的，唱出来之后并不需要像文字一样需要一个识别的过程。但是这些助词放在歌词中的效果就不太好，似乎影响了歌词的连续性。因为这些助词实际上是需要用听觉感受，而不是视觉来感受的。

    3花儿的情感炽烈大胆。花儿中的抒情一般都是直白的，无所禁忌的，不会拐弯抹角。但是，表达的方式是多样的。换句话说，意思很明白而不是委婉得要思虑一番才知道，但表达这个意思的方式是多样的。